Sporran ::: Colección de poemas

                  

Sporran

D.R.Mourelle

Mismos poemas que los publicados en 1998 —mismos y diferentes.

Este libro es de lectura libre, con salida a la gorra.

Ver en la página 60 del mismo. Gracias.

Para bajar el PDF :

https://mega.co.nz/#!XYBGFR6J!b9VGrrORmqAvLBSW58ldh9Ci1pEb2JQzySHpKuEtskc

Alternativa para aquéllos cuyas computadoras 

estén peleadas con Mega :

http://180upload.com/2bcchx7q3oiy

El archivo pesa 500 KB; por lo que debería bajar en un parpadeo.

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PS:
Baja muy bien desde la dirección de acá abajo.

https://www.facebook.com/download/1611293465750914/120418_sporran.pdf

The New Poetry (1965) ::: Selected by A Alvarez

       

        

Una lectura que comienza

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Dieppe; de Samuel Beckett

   
   

1. Dieppe (1937)

encore le dernier reflux

le galet mort

le demi-tour puis les pas

vers les vieilles lumières

1. Dieppe

again the last ebb

the dead shingle

the turning then the steps

toward the lighted town

1. Dieppe[2]

de nuevo la marea final

la playa de guijarros muertos

el regreso después los pasos

hacia la ciudad iluminada

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[1] Escritos en francés y traducidos al inglés por el mismo autor.

[2] Para este versión utilicé el poema en inglés.

Quatre Poèmes[1]

Samuel Beckett

Tomado de

Poems in English by Samuel Beckett

Grove Press, Evergreen; NY, 1961

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Malacoda; by Samuel Beckett

 
thrice he came

the undertaker’s man

impassable behind his scutal bowler

to measure

is he not paid to measure

this incorruptible in the vestibule

this malebranca knee deep in the lilies

Malacoda knee-deep in the lilies

Malacoda for all the expert awe

that felts his perineum mutes his signal

sighing up through the heavy air

must it be it must be it must be

find the weeds engage them in the garden

hear she may see she need not

to coffin

with assistant ungulata

find the weeds engage their attention

hear she must see she need not

to cover

to be sure cover cover all over

your targe allow me hold your sulphur

divine dogday glass set fair

stay Scarmilion stay stay

lay this Huysum on the box

mind the imago it is he

hear she must see she must

all aboard all souls

half-mast aye aye

nay

Malacoda[1]

Tres veces vino

el hombre del enterrador

impasible detrás del escudo de su bombín

para medir

¿no se le paga para medir?

este incorruptible en el vestíbulo

este malebranca[2] hundido hasta las rodillas en los lirios

Malacoda hasta las rodillas en los lirios

Malacoda para toda la admiración experta

que filtra su perineo enmudece su señal

suspirando a través del aire pesado[3]

tiene eso que ser eso tiene que ser eso tiene que ser

encontrá las malas hierbas enganchálas en el jardín

escucha ella podría ver que no necesita

para cerrar el ataúd

con asistentes ungulata[4]

encontrar las hierbas malas captar su atención

escucha ella tendría que ver que no necesita

para cubrir

para estar segura cubrir cubrir por sobre todo

tu protección[5] permitíme sostener tu azufre[6]

divino vidrio de perros establecido con justeza

quedáte Scarmilion[7] quedáte quedáte[8]

dejá este Huysum[9] en la caja

repará en la imago[10] es él

escucha ella debe ver que debe

todas a bordo todas las almas

a media asta sí sí

no[11]

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[1] Malacoda es un personaje en el Infierno de Dante Alighieri, en la Divina Comedia.

Él es el líder de la Malebranca, los trece demonios que guardan la Bolgia Cinco de Malebolge, el octavo círculo del infierno. El nombre Malacoda es más o menos equivalente a "cola del mal" (también se podría leer como “mal fin”) en italiano. Malacoda fue inventado por Dante y no es una referencia mitológica. (Una Bolgia es una zanja o bolsa del mal dentro del círculo del que se trata.)

Se estima que en este poema tuvo mucha influencia la muerte del padre de Beckett, ocurrida poco antes de su escritura.

[2] Además de lo dicho ya, malebranca se podría traducir como “mala rama”.

[3] Varias fuentes señalan la referencia a “ed elli avea del cul fatto trombetta” (y había hecho una trompeta de su culo) (Infierno: Canto XXI).

[4] En latín, tal cual como en el original. Los ungulados (ungulata) son un grupo de mamíferos placentarios que se apoyan y caminan con el extremo de los dedos, o desciende de un animal que lo hacía, que están revestidos de una pezuña, como el caballo y la cabra. El nombre proviene del latín ungula (genitivo: ungulae), que significa “garra”.

[5] Targe es una palabra proveniente del francés de uso antiguo, arcaico; significa “escudo liviano”.

[6] Ver la nota sobre “ed elli avea del cul fatto trombetta”.

[7] Al igual que Malacoda, Scarmilion es un personaje de la Divina Comedia; un demonio enterrador.

[8] Una referencia al “posa, posa, Scarmiglione” de la Divina Comedia (canto XXI).

[9] Justus van Huysum, también Huijsum, (8 de julio de 1659, Amsterdam - 23 de abril de 1716, Amsterdam) era un pintor holandés de la época de oro.

[10] En latín, como en el original; quiere decir “imagen”.

[11] Varias fuentes coinciden en que este poema tiene una estructura tripartita, anunciada ya en su comienzo cuando dice “thrice” (tres veces); cada una de sus partes vendría a estar señalada por su comienzo: “to measure”, “to coffin”, “to cover” (medir, enterrar, cubrir); y está sostenido —en parte— en las referencias al Infierno de la Comedia de Dante.

Echo's Bones

Samuel Beckett

Tomado de

Poems in English by Samuel Beckett

Grove Press, Evergreen; NY, 1961

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Dortmunder; by Samuel Beckett

   
In the magic the Homer dusk

past the red spire of sanctuary

I null she royal hulk

hasten to the violet lamp to the thin K'in music of the bawd.

She stands before me in the bright stall

sustaining the jade splinters

the scarred signaculum of purity quiet

the eyes the eyes black till the plagal east

shall resolve the long night phrase.

Then, as a scroll, folded,

and the glory of her dissolution enlarged

in me, Habbakuk, mard of all sinners.

Schopenhauer is dead, the bawd

puts her lute away.

Dortmunder [1]

En la magia el atardecer homeriano

más allá del chapitel rojo de santuario

yo nulo ella buque real

nos apresuramos a la luz violeta de la música pensativa de la alcahueta. [2]

Ella está de pie delante de mí en el puesto brillante

sosteniendo las astillas de jade

la identificación de pureza cubierta de cicatrices tranquiliza

los ojos los ojos negros hasta que el este plagal

resuelva la frase larga y nocturna.

Entonces, como un rollo de papel, doblado,

y la gloria de su disolución ampliada

en mí, Habbakuk, macho de todos los pecadores.

Schopenhauer está muerto, la alcahueta

guarda su laúd.

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[1] Dortmunder significa “originario de Dortmund”; en este caso, el nombre de un barco.
[2] Voy a hacer un comentario a esta línea; no que no haya otros lugares de este poema donde se pueda hacer comentarios, pero digamos que éste se me antoja especial. Dice en el original en inglés: “the thin K'in music”; thin quiere decir: delgado, flaco, fino, ligero, tenue, escaso, ralo; music, claro está: música; ahora bien con K’in se nos baja una barrera: el apóstrofo pudiera estar para señalar que es una palabra a la que le faltan letras pero, igualmente, fácil de reconocer; esto no es lo que pasa acá, la palabra condensada tras el apóstrofo no se reconoce a primera vista, tampoco a segunda; pudiera pensarse que, dado que se trata de música, que es una referencia a la clave: key, y de ahí la “K”, y que la palabra escondida es “keying”, un sustantivo pasado a verbo, específicamente al gerundio de ese verbo, pero no le veo sentido. Por lo dicho, preferí traducir desde la sonoridad: lo que se escucha al leer “thin K’in” es lo mismo que se escucharía si dijera “thinking”, palabra que, ligada a un sustantivo, puede traducirse por “pensante” o “pensativo”. Aprovecho el espacio de este pie para mencionar, también desde lo sonoro, que “thin kin” vendría a ser algo así como “pariente flaco” (pariente entendido como lazo de sangre); claro que, por un lado es imposible incorporar todos estos sentidos en la traducción directa y, por otro, saber los motivos que movieron a Beckett a escribirlo de este modo.

Echo's Bones

Samuel Beckett

Tomado de

Poems in English by Samuel Beckett

Grove Press, Evergreen; NY, 1961

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En venta ::: Heisenberg y tus cortinas

 

   
Heisenberg y tus cortinas   
D.R.Mourelle   

Libro presentado en una caja   

Realizado el 24 de marzo de 2012 en la Estación Chacabuco; BA; RA
60 páginas
Formato de la caja cerrada: 120 mm x 170 mm x 17 mm

Edición realizada con papeles especiales de primera calidad, algunos de ellos importados. Ideal como regalo a quien aprecia la poesía y las buenas ediciones.

Realizado en La Argentina

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Sabe que sabe

   
Sabe que sabe, si sabe, quien sabe
que si sabe, no sabe, si sabe;
quien sólo sabe que nada sabe,
sabe bastante más que quien sabe.



Pertenece a la ópera bufa “Il Socrate immaginario” escrita por el abate Galiani (con la ayuda, según parece, de G. B. Lorenzi.)

Silvio D’Amico,
«Historia del Teatro Universal»,
Tomo II, Losada, Buenos Aires, 1954.

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Yo no hablo del árbol

   

Yo no hablo del árbol

que tenía la apariencia engañosa

de un hombre

y que murió de cansancio en su bosque

hablo de una piedra

que tenía la apariencia engañosa

de una piedra

y un día me saltó a la cara.

Achille Chavee,

“Au jour la vie”,

trad.: Raúl Gustavo Aguirre.

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The Vulture; by Samuel Beckett

   

   

dragging his hunger through the sky

of my skull shell of sky and earth

stooping to the prone who must

soon take up their life and walk

mocked by a tissue that may not serve

till hunger earth and sky be offal

El buitre

arrastrando su hambre a través del cielo

de mi cráneo caparazón de cielo y tierra

inclinándose ante los mal predispuestos que deben

a la corta alzar su vida y caminar

burlado por un tejido que pudiera no servir

hasta que el hambre la tierra y el cielo sean carroña

Echo's Bones

Samuel Beckett

Tomado de

Poems in English by Samuel Beckett

Grove Press, Evergreen; NY, 1961

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Café de puerto

La puerta no se cierra ni de día ni de noche

y el mar es el cliente mejor de la taberna,

que tiene un nombre ambiguo de tienda de perfume

lejano de las algas y enemigo del viento.

—¿Mariano, a qué vienes? —Vengo de las estrellas.

Allí se bebe brisa y no cuesta nada ...

—¿Y qué buscas en la tierra? —Busco un hombro moreno

donde pueda a la noche deshojar mi cabeza.

El farol de la puerta lo ha encendido la tarde;

alguien canta lejano en idioma extranjero;

el mostrador se llena de aguardiente y de risa

y los hombres discuten de mujeres y barcos.

“Te pareces a un novio que yo tuve hace tiempo;

se tatuó mi nombre y mis dos apellidos,

y cuando no bebía en las noches de luna

me cantaba canciones de su tierra caliente ...”

Dos marinos ingleses bailan en las losetas

un loco “typperary” sin ritmo ni concierto.

La botella de vino espera destapada

la caricia de sangre de una sien dolorida.

—Oye, ¿Cómo te llamas? —¡Qué te importa mi nombre!

¡Estrella! ¡Rosa! ¡Carmen! Dime tú como quieras;

el mar nos ha quitado la patria y la memoria

y no sabemos nunca el día en que vivimos.

La vieja de las flores, en su locura mansa,

va repartiendo, alegre, billetes del tranvía.

Dicen que tuvo un hijo galán y marinero

y un día de levante le encontraron ahogado.

¿Qué quieres que te traiga? ¿Un mantón filipino?

¿Una caja de conchas? ¿La piel de una sirena?

—Tráeme una caracola grande como tus ojos

y así tendré ya siempre el mar dentro de casa.

La noche va subiendo por el acantilado,

apagando el gemido de los acordeones.

“La Camelia” se llena de marinos azules

y el dominó sonríe como una dentadura.

Rafael de León

Romance del amor oscuro

Ediciones Musicales Milco. Buenos Aires, junio de 1957

Cornisa

Otra colección de poemas para quien quiera pasar un rato de lectura inocente.

Se la puede bajar de

http://www.autorexus.com.ar/xmoure/120412_cornisa.pdf

Se lo puede compartir o subir adonde fuera apropiado sin restricciones.

Gracias y hasta la pröx.

Heisenberg y tus cortinas

Ha llegado el día:

El interesado puede bajar esta colección de poemas desde
http://www.autorexus.com.ar/xmoure/120327_heisenberg.pdf

Es un PDF y probablemente se lo pueda ver desde dentro del navegador; no obstante lo cual recomiendo bajarlo a la compu y leerlo mediante el Acrobat: se verá mejor.

Quien así lo desee puede compartirlo, tanto privada como públicamente, en blogs y en muros de vecinos, también en grupos a los que asista.En unos días habré terminado la confección de un libro artesanal presentado en una caja. Lo podrá pedir también cualquiera; pero advierto que éste habrá que comprarlo. Si los poemas resultaran agraciados, esta caja pudiera resultar un buen regalo.

Bien; tampoco tardará otra colección contemporánea de la presente y se la podrá ver en este mismo álbum de fotos.

Nos vemox.

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Memoria primera

de Louise Glück


Hace mucho, estaba herida. Vivía
para vengarme
de mi padre, no
por lo que él era...
por lo que yo era: desde el principio del tiempo,
en la infancia, pensé
que el dolor significaba que no era amada.
Significaba que yo amaba.



Del libro Ararat



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First Memory, by Louise Glück


Long ago, I was wounded. I lived
to revenge myself
against my father, not
for what he was-
for what I was: from the beginning of time,
in childhood, I thought
that pain meant I was not loved.
It meant I loved.



From Ararat (Ecco Press, 2009)







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La canción de Penélope

de Louise Glück

Alma pequeña, perpetuamente desvestida y pequeña,

hacé ahora lo que te pido, trepá

las ramas como estantes del abeto;

esperá ahí arriba, como

un centinela o un vigía. Él llegará pronto a casa;

te corresponde ser

generosa. No has sido completamente

perfecta tampoco; con tu cuerpo acuciado

has hecho cosas de las que no deberías

hablar en poemas. Por lo tanto

llamálo por sobre las aguas abiertas, por sobre las aguas brillantes

con tu canción oscura, con tu canción lúcida,

y anormal —apasionada,

como María Callas. ¿Quién

no te querría? ¿El apetito demoníaco de quién

no serías capaz de saciar? Pronto

ha de volver de donde quiera que va entretanto,

bronceado por su ausencia, queriendo

su pollo asado. Ah... tenés que saludarlo,

tenés que agitar las ramas del árbol

para llamar su atención,

pero con cuidado, con cuidado, para que

su cara hermosa no resulte desfigurada

por la caída de tantas agujas.

 

 

De Praderas (El título en inglés es Meadowlands —habría también que tener en cuenta que pudiera tratarse del nombre de un lugar)

Nota: todo este libro gira alrededor de Penélope y Ulises; por lo que no sería raro que hubiera en este poema alusiones a lo dicho en otros.

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Penelope's Song

 

Little soul, little perpetually undressed one,

do now as I bid you, climb

the shelf-like branches of the spruce tree;

wait at the top, attentive, like

a sentry or look-out.  He will be home soon;

it behooves you to be

generous.  You have not been completely

perfect either; with your troublesome body

you have done things you shouldn’t

discuss in poems.  Therefore

call out to him over the open water, over the bright water

with your dark song, with your grasping,

unnatural song—passionate,

like Marie Callas.  Who

wouldn’t want you?  Whose most demonic appetite

could you possibly fail to answer?  Soon

he will return from wherever he goes in the meantime,

suntanned from his time away, wanting

his grilled chicken.  Ah, you must greet him,

you must shake the boughs of the tree

to get his attention,

but carefully, carefully, lest

his beautiful face be marred

by too many falling needles.

 

 

From Meadowlands (The Ecco Press, 1996)

Yerbamala

de Louise Glück


Algo
no bienvenido entra en el mundo
llamando al desorden, desorden...

Si me odias tanto
no te molestes en darme
un nombre: necesitás
un insulto más
en tu idioma, otra
manera de culpar
a una tribu por todo...

como ambos sabemos,
si adorás
un dios, necesitás
un solo enemigo...

No soy el enemigo.
Nada más un ardid para ignorar
lo que ves ocurriendo
justo acá en esta cama,
un pequeño paradigma
del fracaso. Una de tus flores preciosas
muere casi todos los días acá
y no te das descanso hasta que
atacás la causa, es decir
lo que fuera que reste, lo que fuera que
terminara por ser más resistente
que tu pasión personal...

No estaba destinado
a durar para siempre en el mundo real.
Pero por qué admitir eso, cuando podés seguir
haciendo lo que siempre hacés,
doliéndote y echando culpas,
siempre los dos juntos.

No necesito tu alabanza
para sobrevivir. Llegué acá primero,
antes de que llegaras vos, antes
incluso de que plantaras un jardín.
Y estaré acá cuando solamente queden
el sol y la luna, y el mar, y el campo ancho.

Yo constituiré el campo.




Del libro: El lirio salvaje (The Wild Iris)


Yerbamala: Witchgrass (Hierba-bruja); maleza; nombre latino: panicum capillare —luego de meditarlo, decidí preferible usar “Yerbamala” como título, ambas palabras juntas en una sola (como en el título original) y, sí, como en el refrán.

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Witchgrass, by Louise Glück


Something
comes into the world unwelcome
calling disorder, disorder—

If you hate me so much
don’t bother to give me
a name: do you need
one more slur
in your language, another
way to blame
one tribe for everything—

as we both know,
if you worship
one god, you only need
one enemy—

I’m not the enemy.
Only a ruse to ignore
what you see happening
right here in this bed,
a little paradigm
of failure. One of your precious flowers
dies here almost every day
and you can’t rest until
you attack the cause, meaning
whatever is left, whatever
happens to be sturdier
than your personal passion—

It was not meant
to last forever in the real world.
But why admit that, when you can go on
doing what you always do,
mourning and laying blame,
always the two together.

I don’t need your praise
to survive. I was here first,
before you were here, before
you ever planted a garden.
And I’ll be here when only the sun and moon
are left, and the sea, and the wide field.

I will constitute the field.




From The Wild Iris (The Ecco Press, 1992)






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