La faz más abrupta

(...) pertenecía a la escuela de alpinismo que —grosso modo— podría denominarse "escuela alemana". El método de esa escuela puede resumirse así: se ataca la faz más abrupta de la montaña por el corredor que se presente peor y donde haya más desprendimientos de piedras, se sube de un tirón hasta la cima, sin permitirse la búsqueda de rodeos más cómodos ni a izquierda ni a derecha; en general esto termina con la muerte, aunque de vez en cuando sucede que una cordada nacional consigue llegar viva hasta la cima.



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René Daumal
El Monte Análogo
Mundonuevo - Entregas del A Bao A Qu
BA - 1961
[ p.40 ]



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Nota : Leía este fragmento y no podía dejar de pensar en la composición de un texto — si me apuran, especialmente de un poema — y lo escrito de este modo puede que sea, casi con seguridad, lo único interesante.



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Poema en poema

el poema es un espantapájaros
irrumpiendo en la línea del horizonte



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Laura Yasan
Cotillón para desesperados
Editorial La Bohemia
Julio de 2001
[ p.49 ]

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También hay poemas pelotudos

Y acá va un ejemplo.

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Sentimientos


La abejita enojada se puso a picar a
la vaquita que andaba con ganas de comerse
la pastita en lugar de mirarla
de arribita



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Lo que dejé

(...) mar puro: cementerio de ángeles.



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Juan Filloy
Periplo
Almagesto - BA - 2000
[ p.9 ]

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La faz más abrupta

( ... ) pertenecía a la escuela de alpinismo que —grosso modo— podría denominarse "escuela alemana". El método de esa escuela puede resumirse así: se ataca la faz más abrupta de la montaña por el corredor que se presente peor y donde haya más desprendimientos de piedras, se sube de un tirón hasta la cima, sin permitirse la búsqueda de rodeos más cómodos ni a izquierda ni a derecha; en general esto termina con la muerte, aunque de vez en cuando sucede que una cordada nacional consigue llegar viva hasta la cima.



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René Daumal
El Monte Análogo
Mundonuevo - Entregas del A Bao A Qu
BA - 1961
[ p.40 ]

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Nota : Leía este fragmento y no podía dejar de pensar en la composición de un texto — si me apuran, especialmente de un poema — y lo escrito de este modo puede que sea, casi con seguridad, lo único interesante.



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Persecuciones

Dos buenos poemas no valen más juntos que el mejor de los dos.



Two good poems are not worth more together than the better of the two.



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Fernando Pessoa
Aforismos y afines
Emecé Editores - Lingua franca
Enero de 2005
[ p.73 ]



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Nota :


La escala de valor       (nuevamente)
puesta a medir ...
¿más?
¿menos?
¿quién corre       a quién?



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Una dualidad errante

A fines del siglo pasado, un poco antes de morir, Mallarmé publica Un coup de dés. En Los signos en rotación (1965) me he referido a la significación de ese texto. Repetiré que su publicación señala algo más que el nacimiento de un estilo o de un movimiento: es la aparición de una forma abierta que intenta escapar de la escritura lineal. Una forma que sin cesar se destruye y recomienza: regresa a su nacimiento sólo para volver a dispersarse y volverse a reunir. La página también deja de ser un foro: es un espacio que participa en la significación, no porque la posea en sí misma sino porque vive en relación de alteridad y conjunción, alternativamente, con la escritura que la cubre y la desnuda. La página es escritura, la escritura, espacio. El poema cambia de significados a medida que cambia la posición de sus elementos: palabras, frases y blancos. En rotación constante, en busca perpetua de su significado final, sin alcanzarlo jamás del todo, el poema es un mecanismo de transformación como las células y los átomos. Estos son transformadores de energía y vida; el poema, de representaciones simbólicas. Unos y otros son aparatos metafóricos... Todas las obras que realmente cuentan en lo que va del siglo, sea en la literatura, la música o la pintura, obedecen a una inspiración análoga. No el círculo en torno a un centro fijo ni la línea recta: una dualidad errante que se dispersa y se contrae, una y mil, siempre dos y siempre juntos y opuestos, relación que no se resuelve en unidad ni en separación, significado que destruye y renace en su contrario. Una forma que se busca.



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Octavio Paz
Corriente alterna

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Poeta - Poema - Poesía - Mallarmé

El obrero desaparece y el verso actúa: un verso se ritma allí por sí solo y se vuelve el verso, ¡sin que alguno lo imponga brutalmente y por su cuenta! (...) tal vislumbre o música sobrevenida reviste aspecto de poema y se sostiene toda en un suspenso de frase, como una nube de poniente olvidada; u otras piezas tan conmovidas por su propia tormenta.

(Mallarmé ; Cartas sobre la Poesía ; p.141 ; traducción de Rodolfo Alonso)

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Y, en "Divagations" (citado en el libro mencionado antes) :

La obra (pura) implica la desaparición del poeta, que cede la iniciativa a las palabras.

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Mallarmé por Manet


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Santiago Kovadloff - Una biografía de la lluvia

No hay segundo poema. Y es así porque, en rigor, no hay un primero al que pueda considerárselo acabado en la sensibilidad de quien lo produjo. Hay sí, un esbozo. Un esbozo que insiste y se multiplica en otro. Una necesidad de dejar atrás las palabras que da lugar a nuevas palabras. Obra literaria es ese repertorio de fracasos sucesivos logrados mediante el empeño perseverante e inútil de no volver a escribir más.



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Santiago Kovadloff
Una biografía de la lluvia
Booklet
Buenos Aires ; abril de 2006
[ p.165 ]

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Los libros y sus marcas

1 - Libro de poemas con una marca en un poema determinado :

Cosa buena, pero no para sorprenderse en exceso — nada de agitar banderas.

2 - Libro de poemas con tres, cuatro o cinco poemas marcados :

Ahora sí tenemos un libro para el estante especial.

3 - Libro de poemas con seis, siete o más poemas marcados :

Cuidado — libro peligroso ; convendrá tenerlo cerca antes de apagada la luz, y asegurarse de que siga cerca al despertar.

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Lo poético - dónde

Nota del 18 de julio de 2003 :


¿Está lo poético siempre en el poema?

¿No puede ocurrir que un mal poema revele una poética más intensa que uno bueno?

¿Cómo queda ubicado, entonces, lo poético en relación con la literatura?



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Joseph Conrad - Typhoon

He sent up his words, tripping over each other, crowding the narrow tube. They mounted as if into a silence of a storm. And Jukes wanted to be dismissed from the face of that odious trouble intruding on the great need of the ship.



Hizo subir sus palabras, que tropezaban unas sobre las otras, hasta hacinar el tubo angosto. Se montaron como en un silencio de una tormenta. Y Jukes quiso ser relevado de la cara de ese odioso problema que se entrometía con la gran necesidad del barco.




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Joseph Conrad
Typhoon

The Nigger of the 'Narcissus'
Typhoon and other stories
Penguin Books ; 1986
[ p.204 ]

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Nota : En otro contexto, tenemos acá un muy ajustado retrato de la composición de un poema — o, si me apuran, de la buena escritura de un texto cualquiera.

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