Carrera por la noche de las dunas

Interpreta : Drumour Colman


Para escuchar :
http://autorexus.com.ar/drumou/lasdunas.mp3


Grabación levantada de una cassette
Stevenson-Goyena, Baires, La Argentina
Instrumentos: guitarras
Duración : 2:04 minutos
© AutorExus-Mourelle, 1997-2002-2007



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Lo entrañable

(...) ella no era una persona sino el acto, la facultad de mirar; y lo mirado (...)



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Juan Carlos Onetti
El astillero
Bruguera - Barcelona - 1980
[ p.183 ]

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Soneto en que se hace tarde

Vieja, menesterosa claridad
que al envolver el día, ya en las últimas,
lo desnudas más bien y lo traicionas,
¿me seguirás negando el saludo?

Féretro de ti, resto de tu muerte,
calavera de un sol vuelto Saturno,
apagada, inservible claridad:
sigo siendo tu hijo, y tú mi hermana.

Resistir la crudeza de otra noche
parece, amiga, fuera de tu alcance,
muy lejos de tus uñas corroídas,

y a solas con tu sombra o tus despojos
me atrevo a preguntarte, luz, recuerdo,
si al menos hoy pronunciarás mi nombre.



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Luis Vicente de Aguinaga
Tres poemas

Crítica
Revista cultural de la Universidad Autónoma de Puebla
septiembre - octubre de 2007 - No. 123
[ p.100 ]

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Improvisaciónpara el turista del cuarto del Hotel Semiramys

Hijos del azar y del desorden.
El niño egipcio jugaba con el oro de los muertos. Arenilla violeta caía de sus ojos.
¿De dónde vienen esos pájaros? Son los huesos de hueso de sus pies que se curvan, bailando en los ghetos del Cairo,
pálidos cuencos moldeados en la vieja caldera de la arena.
Una araña de lino sale de la casa de piedra.
El tiempo nos mece.
El agua sola cruza el cielo nocturno y se escurre por el vientre de la leona dormida del francés...
Alguien muerde una caña.
El junco de la memoria se mece cuando la noche
une los suburbios de mundo en una sola rosa de esquinas en donde un perro rengo, sentado sobre
el trono del rocío, inútilmente espera, atento igual que un dios egipcio,
que cambien los semáforos de Boedo y Chiclana.
Noches del Cairo. Como ganado pasamos los turistas dejando una pequeña nube de niebla verde incomprensible.
El niño faraón nos miente por medio dólar:
el tiempo, dice, nos lleva a la deriva como el loto errante del Nilo está perdido sobre el río aceitoso.
Termina el viaje.
Rosa de piedra, gato de cieno,
lirio de arena.



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Rosario Sola González
El humo de los músicos
Ediciones Ríos al Mar - 2000
Paraná - Entre Ríos - RA
[ p.43 ]

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Callar y marcharse

Decididamente, se iba. Que lo tomaran como quisieran. Que pensaran lo que creyeran oportuno de su silencio y de su ida. Cuando la vida interior de un sujeto no armoniza con la externa, con la que lo está rodeando, no hay nada que hacer. Callar y marcharse. Ésa es la gran sabiduría (...)



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Juan Carlos Onetti
Tiempo de abrazar
Bruguera - Barcelona - 1980
[ p.24 ]

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Retornos

Alguna vez alguien se pondrá a revisar los suplementos literarios de esta estación del año de las últimas dos décadas, época que coincide con la Feria del Libro de BA, para ver las similitudes y diferencias de los distintos artículos, notas y reseñas. A pesar de que, lo sabemos, los autores de los mismos necesitan el dinero que obtienen por ellos, cosa que respeto profundamente, sería muy interesante ver a qué conclusiones se puede arribar.


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Monstruo, asesino y ... mojigato

La oscuridad, cara a los monstruos, es buena también para mí, enemigo del amor. Cara a los asesinos, es buena para mí, tartufo de lágrima fácil. Cara a los mojigatos, era buena para mí, enamorado del mal sólo a hurtadillas.



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Sara Gallardo
Los galgos, los galgos
Elefante Blanco - BA - 1996
[ p.220 ]

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Personal pero no privada

Me gustan las cosas que son difíciles de escribir y difíciles de comprender; me gusta redimir los contrarios con imágenes secretas; me gusta contradecir mis imágenes diciendo dos cosas a la vez en una sola palabra, cuatro en dos, una en seis. Pero lo que me gusta no es una teoría, aun cuando establezca en un dogma mis inclinaciones personales. La poesía, pesada en mermas aunque ágil, debe ser tan orgiástica y orgánica como la cópula, divisora y unificadora, personal pero no privada, propagando al individuo en la masa y a la masa en el individuo.



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Dylan Thomas
Poemas completos
Ediciones Corregidor

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Virtual

A menudo me he preguntado por qué vivía, qué había venido a hacer al mundo, y no he hallado sino un abismo detrás mío, un abismo adelante; a derecha, a izquierda, arriba, abajo, por todas partes tinieblas.



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Gustave Flaubert
Aprendiz de escritor

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El Arte de la Poesía

1. La maestría de cualquier arte es obra de toda una vida.

2. La gran literatura es sencillamente idioma cargado de significado hasta el máximo de sus posibilidades.

3. Eliot lo ha dicho muy bien: "Ningún vers es libre para quien quiera hacer una buena labor".

4. En cuanto al siglo diecinueve, con todo respeto por sus logros, creo que llegaremos a considerarlo un período bastante borroso y descuidado, una época sentimentaloide y amanerada. Digo esto sin engreimiento, sin autosatisfacción.



Para leer más :
http://autorexus.com.ar/revista_clepsidra/28_004_pound.html



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Ezra Pound
English Journal, 1934
Ed. Joaquín Mortiz, México, 1978.
Selección de Francisco Gandolfo.

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Una dualidad errante

A fines del siglo pasado, un poco antes de morir, Mallarmé publica Un coup de dés. En Los signos en rotación (1965) me he referido a la significación de ese texto. Repetiré que su publicación señala algo más que el nacimiento de un estilo o de un movimiento: es la aparición de una forma abierta que intenta escapar de la escritura lineal. Una forma que sin cesar se destruye y recomienza: regresa a su nacimiento sólo para volver a dispersarse y volverse a reunir. La página también deja de ser un foro: es un espacio que participa en la significación, no porque la posea en sí misma sino porque vive en relación de alteridad y conjunción, alternativamente, con la escritura que la cubre y la desnuda. La página es escritura, la escritura, espacio. El poema cambia de significados a medida que cambia la posición de sus elementos: palabras, frases y blancos. En rotación constante, en busca perpetua de su significado final, sin alcanzarlo jamás del todo, el poema es un mecanismo de transformación como las células y los átomos. Estos son transformadores de energía y vida; el poema, de representaciones simbólicas. Unos y otros son aparatos metafóricos... Todas las obras que realmente cuentan en lo que va del siglo, sea en la literatura, la música o la pintura, obedecen a una inspiración análoga. No el círculo en torno a un centro fijo ni la línea recta: una dualidad errante que se dispersa y se contrae, una y mil, siempre dos y siempre juntos y opuestos, relación que no se resuelve en unidad ni en separación, significado que destruye y renace en su contrario. Una forma que se busca.



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Octavio Paz
Corriente alterna

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Cabeza y mar

Sobre la playa,
obscuro punto,
una cabeza.
Yacente.

Dos alas de gaviota
cubrirían
el triste cráneo
en la tenaza
apretada
del cielo.

De la cabeza
telas de araña
nacen y expandidas
entre sus hilos
invisibles cazan
a las voces
entrañables del mar;
y bajan vidas
del alto vidrio;
y bosques alejados
atrapan
que detrás del mar
ondulan.

Poleas impalpables
la cabeza
en sus espacios interiores mueve
y no hay sombra ni luz
que el mar refleje
que no esté dentro
atada a la más fina
de sus ruedas
numéricas.

Ahora la cabeza
erguida mira
las grandes pampas
de agua
que amenazan
arrojarse sobre ella
y arrasarla;
mas sólo mueren
en la playa
fría,
desmigajadas.
Los focos de sus ojos
entrecruzan
chispas de azul
con el marino empeño
y el ojo
corta el mar
y lo atraviesa
de una estocada
larga
que da sangre
de algas
eternas.



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Alfonsina Storni

Antología poética
Espasa - Calpe
BA - 1938
[ p.165 ]

Antología poética
Losada - Biblioteca Clásica y Contemporánea
BA - 1971
[ p.213 ]

Poesías completas
SELA / Galerna
BA - 1993
[ p.510 ]


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Not too late

No puedo competir con esa voz.
juega como un felino pequeño que no conoce el hambre
ni se mueve mientras cambia.

Hermosa que no cesa ni tritura las palmas

quiebra el silencio con terciopelo en los boliches azules del barrio,
en los cables finitos forrados de humedad que apenas sostienen las bombitas de luz.

No es extravagante la caricia de su voz cuando ella canta,
cuando su garganta no cesa de matarte las entrañas
mientras le pedís otra puñalada.



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Luciana A. Mellado

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http://enlapiznegro.blogspot.com

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Salarios

Y el artista, incluso si no divierte al público, se divierte a sí mismo; al menos ese hombre será más feliz gracias a sus horas de vigilia. Éste es el aspecto práctico del arte: una fortaleza inexpugnable para el practicante sincero. Los beneficios directos —el salario del oficio— son reducidos, pero los beneficios indirectos —el salario de la vida— son incalculables. No existe otro negocio que ofrezca al hombre su pan de cada día en términos tan convenientes.



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Robert Louis Stevenson
Ensayos literarios
Hiperión - Madrid - 1983

Traducción : Beatriz Canals & Juan Ignacio de Laiglesia

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Voz ronca

mira esa mujer con un vestido verde y boca donde el mal sonríe
mira esa tijera disuelta entre corpiños con sus ganchos rotos
y sobre todo habla con voz ronca       si hablara tu emoción y cayeran sus trozos de lana de vidrio



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Leonor García Hernando
La enagua cuelga de un clavo en la pared
Ediciones Último Reino
Febrero de 1993
[ p.38 ]

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Melancolía

Yo la escuchaba con fingida expresión de enternecimiento pues nunca pude oír hablar de ese hombre y esos amores con la necesaria equidad, mientras Lisa se quedaba en silencio mirando la estufita y entristeciéndose, y yo miraba el suelo fumando a punto de decirle que se volviera a ese mundo que tanta pena le daba haber abandonado y me dejase en paz, sabiendo sin embargo que el origen de casi toda la melancolía está en lo desvanecido, y que lo desvanecido desvanecido está.



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Sara Gallardo
Los galgos, los galgos
Elefante Blanco - BA - 1996
[ p.32 ]

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Inventos y comienzos

PRÓLOGO A LA ETERNIDAD

Todo se ha escrito, todo se ha dicho, todo se ha hecho, oyó Dios que le decían y aún no había creado el mundo, todavía no había nada. También eso ya me lo han dicho, repuso quizá desde la vieja, hendida Nada. Y comenzó.

Una frase de música del pueblo me cantó una rumana y luego la he hallado diez veces en distintas obras y autores de los últimos cuatrocientos años. Es indudable que las cosas no comienzan; o no comienzan cuando se las inventa. O el mundo fue inventado antiguo.



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Macedonio Fernández
Museo de la novela de la Eterna
Corregidor - BA - 1975
[ p.13 ]

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Conrad en Onetti

En las mismas tardes de fiesta, por la noche estallaba la música en el restaurante de abajo cubriendo el ruido de las fichas de dominó. El tragaluz quedaba abierto en las noches de calor y subía el humo de las pipas y una música que parecía de gitanos, sobre todo ahora al pensar en ella, y escuchaban el canto de una mujer que remataba siempre los estribillos como si llorara.



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Juan Carlos Onetti
Tierra de nadie
Punto de Lectura - Buenos Aires - 2007
[ p.115 ]

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La dirección de la luz

Finalmente llegaron a la conclusión de que se quejaba porque el sol brillaba mal a través de la ventana, pero eso no era la cuestión que lo hería tanto. Y se trataba de la muerte.


They finally made out that he complained the sun shone the wrong way through the window, but that was not the thing that hurt him so. And it was death.



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Carson McCullers
The member of the wedding
Bantam Books - NY - 1986
[ p.71 ]

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Comentarios a la carta

Y sabemos cómo es de amable el mundo en sus comentarios acerca de lo que no entiende.



And you know how kindly the world is in its comments on what it does not understand.



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Joseph Conrad
Victory
Anchor Books - Doubleday - New York - 1990
[ p.15 ]

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Horas que no has de beber ...

Esquema de situación cuentística. La escena ocurre en la hora que, de acuerdo con el nuevo decreto, se adelanta el reloj. Después de haber dialogado, o proyectado, o amádose, se dan cuenta de que esa hora no ha existido, porque se ha pasado instantáneamente de las once a las doce. (“Pero entonces no hemos vivido. Esa hora ha sido sacada del tiempo”). Es un estado en un tiempo fantástico, soñado.



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Macedonio Fernández
Cuadernos de todo y nada
Corregidor - BA - 1990
[ pp.23-24 ]

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tras la puerta

Un hombre
mi otra mujer oscura de distancias

aquellos labios ajenos

y por qué no
obscena
la vida por vivir

Ésa
la que nos da miedo



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Marcela Predieri
Ébano
Editorial Martín - Colección Delapalabra
Mar del Plata - BA - 2007
[ p.99 ]

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Libertad versus seguridad

Aquellos que entregarían la libertad esencial a cambio de un poco de seguridad temporal no merecen ni libertad ni seguridad.



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Those who would give up essential liberty, to purchase a little temporary safety, deserve neither liberty nor safety.

Benjamin Franklin, Pennsylvania Assembly: Reply to the Governor, November 11, 1755. The Papers of Benjamin Franklin, ed. Leonard W. Labaree, vol. 6, p. 242 (1963).

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Nota : Se sigue discutiendo si el verdadero autor de la cita fue Franklin ... Pero queda para nosotros pensar en lo que dice.

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Sobre escribir - E.M.Cioran

Lo difícil no es tratar de resolver una de esas grandes cuestiones insolubles, sino escribir a alguien unas líneas llenas de delicadeza en las que se diga todo y nada.

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Del libro Desgarradura

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Más de Cioran y el verbo "escribir" en
http://www.geocities.com/littera_littera/004.html

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Onetti - La vida breve

Me anima la idea de que podrás dejar de leerme cuando quieras, pero nadie puede impedir que escriba.



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Juan Carlos Onetti
La vida breve
Sudamericana - Buenos Aires - 1981
[ p.249 ]

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Sueños de Ofelia

Corazón de batista
hilado con espantos de sangre y de veneno
Ofelia aún vivía
en el sueño primero.

Fuera el amor
—buen nombre de morada—
a ponerla contenta

Pero es mujer
y humilla la cabeza si un hombre juramenta.

Vaga sorda, insensata, nunca vista
transita la costumbre
de aproximar el agua hasta su boca

En las olas pequeñas
se abren los mensajes de noches sucesivas.

Aún espera la orilla submarina.

En el segundo sueño
vio al príncipe cautivo en el estanque
sin atender una palabra humana.
De un lado el Rito
del otro la Mandrágora:
Neutral Ofelia de un príncipe ignorante.

Dones imaginarios del amado
retardan la agonía.
Vas a ahogar los cuerpos del otoño
en el canal que baña las ortigas
y serán tus cenizas
crisol de tantas nieblas
equilibrada fortuna.

Las sirenas escoltan sus guirnaldas de lilas
en el sueño tercero.
El desvelo perpetuo de la boca entreabierta
la gracia del vestido
vela de su naufragio.

En fasto pecho
y en fatal amada
lecho liviano hierba de los campos.

No vendrá el hombre
de la duda espantosa
con su piedad a recibir la ofrenda.

La perfección de la venganza
cuenta con un solo cementerio:
en lo alto del castillo
él no cree en el cielo.

Ni supo la mujer
la merced del esclavo.

Glosarios del infierno
con las hojas en blanco.



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Mirtha Defilpo
Después de Darwin
Ediciones Último Reino
Septiembre de 1983
[ p.13 ]

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El gesto — el habla — el grito

El movimiento de ese cálamo que traza con tanto placer no cae fuera del cuerpo. A diferencia del signo hablado o escrito, no se separa del cuerpo deseante de quien traza o de la imagen inmediatamente percibida del otro. Sin duda es aún una imagen que se dibuja con la punta del cálamo; pero una imagen que a su vez no se ha separado completamente de lo que representa; lo dibujado del dibujo está casi presente, en persona, en su sombra. La distancia de la sombra o del cálamo no es casi nada. Aquélla que traza, teniendo, ahora, el cálamo, está muy próxima a tocar lo que está muy próximo a ser el otro mismo, salvo una mínima diferencia —la visibilidad, el espaciamiento, la muerte— es indudablemente el origen del signo y la ruptura de la inmediatez; pero es para reducirla lo más posible que se marcan los contornos de la significación. Entonces se piensa el signo a partir de su límite, que no pertenece ni a la naturaleza ni a la convención. Ahora bien, este límite — el de un signo imposible, el de un signo que da el significado, hasta la cosa, en persona, inmediatamente— está necesariamente más cerca del gesto o de la mirada que del habla. Cierta idealidad del sonido se comporta esencialmente como una potencia de abstracción y de mediación. El movimiento del cálamo se enriquece con todos los discursos posibles pero ningún discurso puede reproducirlo sin empobrecerlo y deformarlo. El signo escrito está ausente en el cuerpo pero esta ausencia ya se ha anunciado dentro del elemento visible y etéreo del habla, impotente para imitar el contacto y el movimiento de los cuerpos. El gesto, el de la pasión más bien que el de la necesidad, considerado en su pureza de origen, nos protege contra un habla ya alienante, habla que en sí ya lleva la ausencia y la muerte. Por eso, cuando no precede al habla, la suple, corrige su falta y colma su carencia. El movimiento del cálamo suple todos los discursos que, a una mayor distancia, lo sustituirían. Esta relación de suplementaridad mutua e incesante es el orden del lenguaje. Es el origen del lenguaje, tal como, sin declararlo lo describe (Rousseau) (...) el gesto visible, más natural y más expresivo, puede adjuntarse como un suplemento al habla que, a su vez, es un sustituto del gesto. Este gráfico de la suplementaridad es el origen de las lenguas; separa al gesto y al habla primitivamente unidos en la pureza mítica, absolutamente inmediata y por lo tanto natural, del grito (...)



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Jacques Derrida
De la gramatología
Siglo Veintiuno Editores - México - 1984
[ p.295 ]

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Nota :
Leo a Derrida y no puedo menos que despreciar a esos tilingos que se las saben todas y a esos amargos que se las saben todas — los que, al final, son trocitos de la misma mierda — mismos que, a la primera, aceptan cuanto homenaje ande dando vueltas mientras que, desde su escritura, no hacen otra cosa que buscar que se vea que la viveza criolla les pertenece en todo su esplendor. (Sí ; esto también va por vos que no sabés la distancia entre las nociones de teoría estética y de historia, pero te la das de estar de vuelta tanto de la una como de la otra.)

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Recuerdos del desayuno

Hoy,
pasea por mis sueños el soldado que murió a los veinte con los sesos secos por la malaria rodeado de animales albinos que desenterraban las raíces transparentes de los plátanos.
                                                      Él sale de un pueblo de Nicaragua o Tailandia y entra en la torre de Segismundo enfermo por la piedra y sale. Entra en el lago de Ekebú entre los gansos sagrados de los hielos y duerme. Entra en el jardín del ruido del agua y busca y llora y por la mora traidora que se dejó matar donde nada nunca nadie escucha y después entra en el salón del príncipe de los rojos estilóbatos, con el trono del tigre y las olas de juncos tornasolados por el cobre y es el fin de la siesta que llega para siempre. Las bibliotecas se derrumban, la nieve cae en los salones y cae sobre los lomos opacos de los libros. Duerme carajo, vida que nunca fuiste. Otro milenio esperando la orquídea. Los filósofos piensan que piensan en cómo no pensar y
yo escribiendo : otro milenio esperando a los bárbaros.
      Buenos Aires, precioso collar hecho con las sobras de occidente. El tiempo no es parte de las ciencias. Esta canción será la eternidad. Recuerdos del desayuno. Tajo y lirio. El mundo está perdido. Yo también quiero perderme. Bosque y tormenta. La poesía nos saquea. Recuerdos del desayuno. Recuerdos de la infancia. Recuerdos del amanecer. Humo y humo. El día se termina y la poesía nos saquea.



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Rosario Sola González
El humo de los músicos
Ediciones Ríos al Mar - 2000
Paraná - Entre Ríos - RA
[ p.39 ]

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Solo para ella

Encontrar el lenguaje
la llave de los mundos
no para cerrar
sino para abrir
terminado el ciclo de lo Oscuro
en adelante, a la Apertura
Pero sobre todo
oh sobre todo
no sumergir
lo que está cerrado
y espera, en la sombra, ser abierto.



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Juan Luis Martínez
Poemas del otro
Ediciones Universitarias Diego Portales
Santiago de Chile - 2003

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Onetti - Cuando ya no importe

Releía viejos libros como si estuviera logrando unirme de verdad a los autores y el placer se mezclaba con la tristeza de sentirme ausente, tal vez para siempre, del mundo de verdad ( ... )



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Juan Carlos Onetti
Cuando ya no importe
Alfaguara - Buenos Aires - 1993
[ p.65 ]

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