lunes, 30 de abril de 2007

Estampa de Hokusai

 

 

Con una vela enciende

otra

hurtando cuerpo en el grosor

de un grano de pigmento

roto

flota el mundo?

fantasma

en su pradera

un animal lo mira

o monta

el resorte del haiku

más que tantear abraza

el río que lo bebe

 

hasta que la línea

suelta de intención

consume

el pelaje de un tigre




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Adriana Barrandeguy
En el orillo
Último Reino - BA - 1993
[ p.11 ]

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Carlos Ruvira - Far West



Siesta en el campo


Ya había oído de la gente con hambre.

Tirado el sol, con hinojos en la boca
dibujaba mis planes en el cielo.

(Hasta el mediodía
la cosechadora desgranó en millones
las virtudes del trigo).

Entre las espigas el sueño lo pone tonto a uno
y es allí, en ese instante, cuando los detalles aprovechan
y se fugan a otros países./



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Carlos Ruvira
Far West
Editorial El Caldero - 1999
[ p.15 ]

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domingo, 29 de abril de 2007

Escritura

 

mamar

 

tenés mejores sellos / ojo inconforme

para sombreado brusco de la boca / justo declive

de la piel / ni término en medio / en arco

bermellón de la garganta

un sudor

reclama una gota de juego

/ la que molerá

papila ácida

umbral del otro

parto: un costurón

absurdo, el vicio de escribir

: no hay quien camine sobre el agua

del cuerpo de una madre

antaña pécora

fluye hueso ajeno

que entretiene

“pero qué ha hecho con su...”

sal sobra entre los muros / respuesta paga el ombligo

el mismo rostro de una

es algo

peje / inicial / ladera

donde fósiles helechos

terrón

blanco

/ da loco amor tanta maestría

de añadidura

algún dios se jacta




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Adriana Barrandeguy
En el orillo
Último Reino - BA - 1993
[ p.24 ]

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sábado, 28 de abril de 2007

Onetti - Los adioses



—Vivir aquí es como si el tiempo no pasara, como si pasara sin poder tocarme, como si me tocara sin cambiarme —estaba mintiendo yo cuando llegó el ómnibus.



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Juan Carlos Onetti
Los adioses
Grupo Editorial Norma
Santafé de Bogotá - Colombia - 1992
[ p.53 ]

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viernes, 27 de abril de 2007

Mirtha Defilpo - Matices



Naturaleza muerta


Texto original para un segundo
el presente
sobresalta poco a poco.

¿Rehabilita signarse por el antes?
¿Entrever que los ayeres son ubicuos?

Tan escaso de estar
no veo el día:
saludo al insepulto continente

a toda su ambición
guijarro, polvo.

Transcribiendo a lo largo del disturbio
la erosión común de aducir algo.

Desde el comienzo lo he pensado todo.



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Mirtha Defilpo
Matices
Libros de Tierra Firme
Agosto de 1991
[ p.70 ]

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Dice — Onetti — y escribe



Durar frente a un tema, al fragmento de vida que hemos elegido como materia de nuestro trabajo, hasta extraer, de él o de nosotros, la esencia única y exacta.

Durar frente a la vida, sosteniendo un estado del espíritu que nada tenga que ver con lo vano e inútil, lo fácil, las peñas literarias, los mutuos elogios, la hojarasca de la mesa de café.



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Juan Carlos Onetti
A propósito de Juan Carlos Onetti y su obra
Grupo Editorial Norma
Santafé de Bogotá - Colombia - 1992
[ p.25 ]

Tomado a su vez de "Retórica literaria"
Publicado en Réquiem por Faulkner y otros artículos
Arca-Calicanto
Montevideo - 1975

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Carson



Loneliness was not a matter of people
but
of how many lies he carried around

His town was slaved to the world — for all he knew
He was always standing a minute before
the explosion occurred



La soledad no era una cuestión de gente
sino
de cuántas mentiras cargaba encima

Su pueblo estaba esclavizado al mundo — hasta donde sabía
Él estaba siempre de pie un minuto antes
de que ocurriera la explosión



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D.R.Mourelle
The whole long truth

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De la colección de poemas en inglés :
Carson
http://carsondru.blogspot.com/

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jueves, 26 de abril de 2007

Fragmenta ::: 2



Escribir : vaciar ese mundo que imita al cuerno de la abundancia.

Nos impone las reglas que hemos decidido romper. De otro modo, si fuera un recipiente a llenar, ¿para qué las reglas? ¿Para qué el desafío de la trasgresión?


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D.R.Mourelle
Fragmenta ::: 2

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Miradas



De calmados ademanes un hombre
encantador, incomparable,
único. Una mirada suya
dobla el muro
de una mujer,
una segunda mirada
dobla las rosas del jardín,
¿a quién no le gustaría conocer
a un destructor de muros
y de rosas?



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Livia Mesa
La mirada de los cangrejos
Último Reino - BA - 1999
[ p.17 ]

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Marosa di Giorgio - La flor de lis



... Allá lejos, está una niña y aguarda una respuesta.
O acaso sea sólo un hada cambiando los jazmines.



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Marosa di Giorgio
La flor de lis
El cuenco de plata - BA - 2004
[ p.17 ]

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martes, 24 de abril de 2007

Witold Gombrowicz - Gorriones



Apareció un pájaro en los cielos… altísimo e inmóvil… ¿Habrá sido un buitre, un halcón o un águila? No, un gorrión seguro que no era, pero por el solo hecho de no ser un gorrión se convertía en un no-gorrión y por ser un no-gorrión era también un poco un gorrión…



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Witold Gombrowicz
Cosmos
Seix Barral - Biblioteca Breve
Barcelona - 1982
[ p.113 ]

http://sotanoven.blogspot.com/2007/04/no-gaviln.html

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domingo, 22 de abril de 2007

Horacio Zabaljáuregui - Querella



Socava el río subterráneo,
el rumor de lo perdido;
quedamos pagando
en el círculo viciado.
Querella,
no suelta:
la ilusión en abismo,
el ciego deseo
no suelta.
Controversia de amores:
te doy letra, te doy soga
a expensas de la penitencia.
Quedamos pagando;
la pena
siembra cizaña:
querella, no suelta
el dolor,
nudo sin desenlace,
peripecia atada a la noria,
al círculo viciado,
viciada la memoria
el maleficio impide
la generación.
Ciego el deseo,
en la controversia,
en la querella,
en la tensión;
querer a ella
con empeño y a expensas
de la penitencia.
Rumor de río subterráneo
socava
la ilusión en abismo
el yugo común,
el nudo sin desenlace:
el dolor no suelta.



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Horacio Zabaljáuregui
Encadenados

Querella

Bajo La Luna
Octubre de 2006
[ p.33 ]

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Leónidas Lamborghini - Las Reescrituras



El Sin Nombre
se pierde en el nombre
para su ningún nombre. Y tambalea
en la tormenta de su aullar: perdido
en la tormenta
enseñando una flor nacida
del tormento de su esfuerzo interminable



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Leónidas Lamborghini
una flor en la tormenta
letras


Las Reescrituras
Ediciones del Dock - 1996
[ p.47 ]

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Mónica Tracey - Hablo en lenguas



Los amores


Tal para cual
el agua y el aceite
el punto de contacto
hace una cosa o la otra
dice una cosa o la otra
o lo que es lo mismo
hay un momento
una fisura
una llaga
lo que es tal para cual



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Mónica Tracey
Hablo en lenguas
Ediciones Último Reino
Marzo de 1999
[ p.15 ]

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sábado, 21 de abril de 2007

Mirtha Defilpo - Matices



Abreq Ad Hâbra


Preguntar al cuadro
si la luz
tiene el preciso dibujo de su horario.

Es profundo el verde

El centro
tinta de oro de un tejado

Brilla el sol:

Si remonta la curva
o la desliza mediante meridiano
no lo puedo saber

Y pierdo el tiempo
abreviando el proverbio del espacio:

A teja vana
sin rosa de los vientos
oculta dos destinos sin albergue.



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Mirtha Defilpo
Matices
Libros de Tierra Firme
Agosto de 1991
[ p.69 ]

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Onetti - Los adioses



No se detuvo junto al árbol ni buscó la figura larga y encogida del hombre; no le importaba que estuviera o no allí, esperándola. No lo necesitaba porque él ya no era un hombre sino una abstracción, algo más huidizo y sin embargo más vulnerable.



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Juan Carlos Onetti
Los adioses
Grupo Editorial Norma
Santafé de Bogotá - Colombia - 1992
[ p.49 ]

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Roland Barthes - Discurso amoroso



Soy parecido a esos chiquillos que desmontan un despertador para saber qué es el tiempo.



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De Fragmentos de un discurso amoroso
Versión al español de Eduardo Molina
Siglo XXI Editores - 1990
[ p.80 ]

http://diagbar.blogspot.com/

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viernes, 20 de abril de 2007

Leopoldo Lugones - poema



Olas grises


Llueve en el mar con un murmullo lento.
La brisa gime tanto, que da pena.
El día es largo y triste. El elemento
duerme el sueño pesado de la arena.

Llueve. La lluvia lánguida trasciende
su olor de flor helada y desabrida.
El día es largo y triste. Uno comprende
que la muerte es así..., que así es la vida.

Sigue lloviendo. El día es triste y largo.
En el remoto gris se abisma el ser.
Llueve... y uno quisiera, sin embargo,
que no acabara nunca de llover.



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Leopoldo Lugones (1874 - 1938)
El libro de los paisajes, 1917

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Nota : Después de este poema (1917), ya sabemos quiénes se adueñan de lo ajeno para hacerlo pasar como si fuera propio — casi siempre por ignorancia.

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Ray Bradbury - The October Country



For some few years I appeared in almost every issue of Weird Tales, learning from these intuitive stories how I might write science fiction if I ever dared to go back to that genre. The result was, of course, The Martian Chronicles, which is five percent science fiction and ninety-five percent fantasy. Purists have hated me since, for I dared to put an atmosphere on airless Mars so that my eccentrics could walk around, breathe, and live without all those damned airpacks.



Durante algunos pocos años aparecí en casi cada número de Weird Tales (Cuentos Extraños), aprendiendo de estas historias intuitivas cómo podría escribir ciencia ficción si alguna vez me atrevía a volver a ese género. El resultado fue, por supuesto, Las crónicas marcianas, que es cinco por ciento ciencia ficción y noventa y cinco por ciento fantasía. Los puristas me ha odiado desde entonces, porque me atreví a poner una atmósfera en Marte de modo que mis excéntricos pudieran caminar por él, respirar, y vivir sin todas esas malditas mochilas para el aire.



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Ray Bradbury
May I Die Before my Voices (intro)

The October Country
Del Rey - Ballantine Books - 1996
[ p.X ]

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Nota : Ah ... Los puristas ... Qué calaña con la que guardar distancia. Algo parecido ocurre cuando la opinión personal hiere esos culos tan besados por quienes temen escuchar un comentario desfavorable.

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miércoles, 18 de abril de 2007

Los libros y sus marcas


1 - Libro de poemas con una marca en un poema determinado :

Cosa buena, pero no para sorprenderse en exceso — nada de agitar banderas.



2 - Libro de poemas con tres, cuatro o cinco poemas marcados :

Ahora sí tenemos un libro para el estante especial.



3 - Libro de poemas con seis, siete o más poemas marcados :

Cuidado — libro peligroso ; convendrá tenerlo cerca antes de apagada la luz, y asegurarse de que siga cerca al despertar.




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domingo, 15 de abril de 2007

El agua y la verdad



El maestro mantiene la cabeza del discípulo bajo el agua, mucho tiempo, mucho ; poco a poco las burbujas se espacian ; en el último momento, el maestro saca al discípulo, lo reanima y le dice : "Cuando hayas deseado la verdad como has deseado el aire, entonces sabrás lo que es."



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Koan búdico citado en :
Fragmentos de un discurso amoroso
de Roland Barthes
Versión al español de Eduardo Molina
Siglo XXI Editores - 1990
[ p.49 ]

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Nota : Esto me fue referido en un sueño por un personaje (no sé quién, aunque bien pudiera haber sido el Viejo). Luego de un buen rato, tuve la revelación de ir a fijarme al libro citado y encontré el fragmento ... Cosas que pasan.

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Los encuentros literarios — ¿existen?



Te vas una noche a alguno de esos bares o instituciones donde charlan o leen un par de poetas (...) un intento de mostrar a los escribas algo más descontracturados mientras se convida con aquella infusión mágica. El objetivo está bueno porque, es verdad, la literatura como materia convocante suele evocar un no sé qué de acartonamiento: ¿Vieron esos silencios incómodos que se producen cuando el coordinador de la mesa le pide al público que haga preguntas y es como si todo el mundo quisiera desaparecer para siempre debajo de la silla mientras un coro de carrasperas canta como los sapos?

Acaso aún persista la onda expansiva de las sacralizadas "bellas letras". Porque hay ocasiones en que están todos intimidados: los asistentes, los panelistas y los bastoneros. Dan ganas de transformar la reunión literaria en un aquelarre o en una orgía porque ya se presume que la mano viene plomo y que no va a pasar nada, que aunque aparezcan los saltimbanquis de la ópera buffa, nadie va a salir del empaque.

Pero lo que vale la pena en esos encuentros es la presencia de los poetas que abordan a otros para pasarle su último opus; hay distintas maneras de encarar al colega: está el tímido relativo que te lleva aparte ("porque tengo pocos ejemplares y no le puedo dar a todos los amigos"); también el tímido absoluto que pasa como un rayo y casi te arroja el ejemplar para desaparecer entre la gente; o el/la que se planta con determinación y te dice que tiene un interés especial en que leas este libro porque sabe, presiente que te va a gustar, que tiene que ver con vos. Entre el amplio repertorio de conductas y técnicas de abordaje los que más asombran son aquellos que pareciera que jamás hubieran querido editar ese libro que les quema entre las manos como un pecado inconfesable y recóndito (...)



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Vicente Muleiro
Carraspeos de Centro Cultural
(Sobre ciertos hábitos de las reuniones literarias)

Ñ - Revista de cultura
- 185
[ p.21 ]

Diario Clarín
Sábado 14 de abril de 2007

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sábado, 14 de abril de 2007

Horacio Zabaljáuregui - Querella


A oscuras definitivamente, a oscuras, el mundo queda lejos, el invierno queda lejos, esta es tierra de nadie, esta es la fosa común de los amores que agonizan.

Extirpar, borrar, todos los correos, las fotos, los indicios, para que no quede nada, nada. Atravesar el campo minado de los recuerdos, la muerte por goteo, el ala imperceptible de un perfume, una calle donde nos detuvimos furtivos y febriles, una enredadera de relámpagos en la cima de una siesta, sombras del pasado donde se envenena la memoria entre furores e injurias, donde trafica el sueño. A oscuras definitivamente, donde la hierba no para de crecer. Sentado a la puerta veo pasar el cadáver umbrío de aquella primavera, y ese resplandor se extraña para siempre.

Una lámpara de sombras reclama el furor de lo vivido, y no vuelve; para que no quede nada, ni el hálito del amor, ni su leyenda ilusoria, a oscuras, definitivamente, a oscuras.




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Horacio Zabaljáuregui
Fragmentos del amor moroso

Querella

Bajo La Luna
Octubre de 2006
[ p.28 ]

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Menosprecio


Nota del 13 de abril de 2007 (por si las moscas) :


A esta altura del partido contra la boludez, aquéllos que asimilan la realidad a lo sólido me producen el mismo asco que quienes llaman con apodos de dudoso tanto origen como destino a quienes son de otras partes del mundo, o descienden de éstos y tienen características físicas que los vuelven notables según donde se encuentren ; como por ejemplo quienes tenemos la piel más oscura, los ojos inclinados de tal o cual manera, el cabello ensortijado ...

Probablemente estos ejemplos de lo detestable se crean muy graciosos — y seguramente lo son : a la altura de un tinelli.



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viernes, 13 de abril de 2007

jueves, 12 de abril de 2007

Mirtha Defilpo - Matices



Iconos

"Nada hace pensar más que lo que ocurre en la cabeza de un estúpido."
Gilles Deleuze (parafraseando a Proust)



Vedlo
inclinado ante su arcón
de objetos, cree
suyos, abstrae

Harto seres a bulto degradados

Réplicas
de un sí mismo
envilecidas

Pero que llaman a su espalda
cierto día
desde fuera de la seducción

que no releva
del biológico fin que teme tanto.



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Mirtha Defilpo
Matices
Libros de Tierra Firme
Agosto de 1991
[ p.68 ]

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Roland Barthes - Discurso amoroso



¿Por qué durar es mejor que arder?



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De Fragmentos de un discurso amoroso
Versión al español de Eduardo Molina
Siglo XXI Editores - 1990
[ p.31 ]

http://diagbar.blogspot.com/

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Hechizos


Nota del 12 de abril de 2007 (para un posible diálogo entre magos) :


Estoy notando — con felicidad — que los ciclos literarios aparecen anunciados en cafés situados más y más lejos de casa ... (aquellos muñecos arrojados a la fogata del parque resultaron efectivos después de todo).



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miércoles, 11 de abril de 2007

Sentir bien



Lo importante, aquí como en toda literatura, es sentir bien, o sea, que el pensamiento dé que sentir y no sólo que el sentimiento dé que pensar. A eso se le llama saber escribir, y no a sacudir esdrújulas o repetir dicharachos de zarzuela.



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Fernando Savater
Sobras Completas
Ediciones Libertarias
Madrid, 1983.
[ p.126 ]

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Nota : Me imagino que se llevarían una sorpresa si supieran de qué contexto ha sido sacado este fragmento ... Pero no les voy a arruinar la diversión de averiguarlo por las suyas.

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martes, 10 de abril de 2007

Haber llorado



(...) para dormir
después de haber llorado
no hace falta una cama;
basta un tronco de árbol
para apoyar la espalda
y dormir, después de haber llorado



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Héctor Viel Temperley
No morir en cama

Plaza Batallón 40
(1971)

Obra completa
Ediciones del Dock ; 2003
Buenos Aires
[ p.151 ]

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Carlos Ruvira - Palabra suelta



Ella se quedó sin palabras.
Él dejó de saber todo, hundiendo su lengua
en la lengua de la pecadora como un clavo
sobre una mano.



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Carlos Ruvira
Palabra suelta
Filofalsía - 1987
[ p.92 ]

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Desde Parque Lezama



Lucen las gambas si el doblón las dobla, jabas que desempaña un metal ácido, o que se metalizan, ácidamente, en el cuartillo: trip de jabas y malvones, nabo, iridiscencia en el estoque, nervio que tonsa su escaldar, rescoldos de la espalda en los linimentos del masaje, grave, severo en la modulación, preciso.



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Néstor Perlongher
Al miché

Parque Lezama
- 1990

Poemas completos
Seix Barral - Biblioteca Breve - 2003
[ p.240 ]

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Nota de entrecasa : Una ajustada descripción del componer.

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lunes, 9 de abril de 2007

Carlos Ruvira - Palabra suelta



yo sé


yo sé
que los dos supimos esperar
una voz inconfundible,
o si se quiere
migas de pan en el sendero
no aptas para pájaros con hambre,
yo sé guardar
las formas del sueño
del camino de regreso, sé dormir
con los ojos abiertos:
no es dormir aunque parezca
ni tampoco estar con las luces encendidas
aunque ella sabe
dar bien y mal un juego donde hay premios
o castigo,
pero la suerte
es disparar un tiro en el momento
que el pájaro se dispone miga a miga
a incumplir el sueño con su estómago
y aunque yo sepa que está mal asesinar
al que anda por el cielo como asunto
los dos sabemos
que bajó
a dejarnos sin camino, está bien claro
que nadie mata a un pájaro por panes./



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Carlos Ruvira
Palabra suelta
Filofalsía - 1987
[ p.62 ]

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Leónidas Lamborghini - Las Reescrituras



la risa entre las hojas. la
risa de las hojas. las hojas
del risible ombú. la risa
del riseñor
en el ombú.



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Leónidas Lamborghini
el riseñor - II
pirámides


Las Reescrituras
Ediciones del Dock - 1996
[ p.18 ]

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Pechito marea


Nota del 7 de abril de 2007 :


No usar el blog para quejarme del blog como si se tratara de un niño al que no le quieren comprar un juguete. No que me parezca mal que los niños pataleen — cuando son niños.

No usar el blog para decir que "la vida me engañó" — no creo que esto necesite explicación.

No usar el blog para llorar porque la realidad me pasa por encima sin consultar qué me parece.



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El respeto debido


Nota del 7 de abril de 2007 :


¿Qué clase de policía le dispara a una persona porque así se le ha ordenado?



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domingo, 8 de abril de 2007

Lugar común



(...)

Hablar y que nadie entienda
pero no porque se trate de otro idioma — no
sino el mismo
al que le falta cantidad no estimada de palabras
o le sobra

(...)



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http://mientesin.blogspot.com/

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Carlos Ruvira - Far West



El río salado


El agua y la sal, formas húmedas
de todo lo delicado.

En las llanuras de la historia
el asombro es dado a soltar dos o tres gotas,
charquitos en la orilla de los cauces grandes.

Yo recuerdo, allí cada uno de mis pasos
era sobre una alfombra roja./



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Carlos Ruvira
Far West
Editorial El Caldero - 1999
[ p.11 ]

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sábado, 7 de abril de 2007

Santiago Kovadloff - Una biografía de la lluvia



El memorioso, el que recuerda, es un demiurgo.



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Santiago Kovadloff
Una biografía de la lluvia
Booklet
Buenos Aires ; abril de 2006
[ p.23 ]

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Valores


Nota del 4 de abril de 2007 :


¿Qué clase de pueblo permite que sus maestros sean asesinados?



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viernes, 6 de abril de 2007

miércoles, 4 de abril de 2007

martes, 3 de abril de 2007

Eugenio Trías - Escritura



Escribir es inscribir algo en la carne. Es tatuar al que lee.




La escritura no es nunca «reflejo» de la realidad. O es reflejo de la única realidad: los nervios. La escritura es reflejo nervioso.




El criterio de verdad de un enunciado es siempre la amplitud de su capacidad de seducción.




Las palabras son dardos que se clavan en la piel, son excitantes… ellas, ellas provocan posturas, reacciones…

Pero. ¡Por favor! ¡Que no se diga que «vehiculan» ideas…! Son ellas su propia idea y no tengo idea de que haya, detrás o delante o en algún sitio, algo que no sea, a lo más, el efecto de un escozor, un efecto de superficie, a flor de piel.




El «sentido» o la «idea» de una palabra o frase es ésa pues, o la cicatriz de una herida o picadura.




A muchos individuos anémicos y desangelados no les irritan las «ideas» de un escrito mínimamente interesante. Les irrita el «lenguaje» en que está escrito: ciertas imágenes o metáforas… ¡Son atentados a su mitología!




La buena crítica consiste en el reconocimiento de las cicatrices que ha dejado un escrito en el lector.




El buen crítico no se limita a colocarse vendajes en la herida, o a exhibir públicamente heridas y gasas… contra ese espectáculo de tan mal gusto sólo cabe una actitud un poco digna: tender el arco.




El sentido de un escrito es el humor con que deja al que lo lee.




Las flechas a veces resbalan y el crítico debe saber por qué. Ese es su arte: debe saber si es debido a que las flechas son endebles o a que la piel es «resbaladiza».




Una buena flecha penetra en cualquier piel, a menos que sea una «piel de elefante» (para esa piel hay también remedio: la lanza).




Hay flechas de papel que parecen lanzas. Pero hay espíritus finos que esconden la lanza en flechas de papel.




A veces, las flechas de papel, con todo, hacen diana y llegan al lugar más débil, al ojo por ejemplo. Y esto los críticos lo deben saber siempre.




No se lee porque se teme.




Algunos críticos confunden las flechas de papel con el Napalm. ¡Tienen el rostro tan desfigurado y contrahecho cuando critican!




Crítica diamantina. Yo pediría a los críticos más dureza, una piel más dura, y también más fina…




El crítico «irritado» es a la vez blando y grosero. Exhibe su debilidad… Y la exhibe «sin querer», es decir, de la peor forma…




¿Queréis tener una buena información acerca del crítico? Reparad en sus «acusaciones» o «denuncias». Son agujeros a través de los cuales se ve su alma.




Con frecuencia la crítica informa más acerca del crítico que acerca de lo que éste critica.




Muchos piden a Fulano una información sobre Zutano. Yo siempre la pido para obtener una información sobre Fulano.




La escritura es lo más parecido a un tatuaje.




¿Me entendéis por «lo que» digo o por el «modo como» lo digo?




Hay quienes liberan su frustración de homicidas leyendo… llenan las páginas de exclamaciones, interrogaciones… (tradúzcase: puñales, bombas…)




Se echa de menos un tratado que lleve por título Crítica de la razón estratégica.




Se dice que la letra mata, que leer es «empobrecerse», que el libro es el cadáver o cementerio de la idea…

Toda esa estúpida cháchara sobre la «letra impresa» olvida que sólo mata la letra si no se la toma a la letra; si no se la percibe como lo único que es: mancha física, corporeidad, carne y sangre sobre el papel… Si la tomamos literalmente, entonces se nos anima y nos hiere, duele o satisface… ¡Vive!




Nunca pienso en hacer «bien» con lo que escribo. No propago ni distribuyo ideas, «buenas ideas». Y es que no propago nada… o mejor: propago un reflejo, un mero reflejo eléctrico o nervioso…




Sólo escribo para viajar o volar. Quizá otros se eleven también al verme.




Escribir es un acto fisiológico.




Escribir es aventurarse en la tundra, esa tundra de papel recién estrenado, nieve virgen a punto de salvarse.
¡Ved como avanza, ella, la pluma!




No resisto la pasión de decir al fin quién soy: soy una mano que escribe aquí, ahora, o unos dedos que atienden el momento de instalar un cigarrillo en los labios, unos labios quizá o unos pulmones; o un registro inhábil de cierto olor a humedad o la audición lejana de un lamento marítimo, soy quizá ese recuerdo de una noche de estío, noche de amor. ¿Quizá? O soy… soy un instante, un santo y dulce instante que dispuso un Dios a su solaz, aquella noche de verano perdida entre recuerdos, pluma en mano, respirando la humedad, fumando y sin poder resistir esa pasión irrefrenable de decir al fin que soy también aquella mano, aquellos dedos, aquellos labios…





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Eugenio Trías
La Dispersión
Taurus - 1971
[ p.69-75 ]

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Carlos Ruvira - Far West



Las leyes del oeste


Existía cierta idea del pudor.

Nadie que fuera capaz de obligar a otro a mirar cosas feas
salía sin su tiro en la cabeza.

Los valientes y los cobardes pensaban un segundo
antes de usar palabras imprudentes.

Se cabalgaba hacia lo ingenuo
con ese brillo que sólo dan los tiempos buenos./



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Carlos Ruvira
Far West
Editorial El Caldero - 1999
[ p.21 ]

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Versos incompletos



Cruzo al parque
el día : uno de ésos
llevo esta naranja — y lo que no puedo dejar

voy hasta el banco de siempre
roto
tres listones quebrados — no por acto de los dioses

la luz del día se afloja
disfruto mi hora : el cielo
rojo — al final de la avenida
apenas llega — entre los árboles
disfruto mi hora : las luces comienzan a prenderse

Me siento en el pasto y hundo
la uña del pulgar en la naranja — pero no sigo
miro el tajo — torcido y breve
paréntesis que se abre
y espera

me pregunto por la piedad — sé que no soy bueno

Cosa rara que no hablar ya sea costumbre
pienso
durante un segundo — y pasa

el sonido de la voz
lo indeleble
tinta de otra clase
tatuaje
las marcas mutuas que quién ve

Abro el paréntesis aun más
hacia adentro — hacia mí — hacia dónde
una vida para otra vida
jugo y fibra — fibra y jugo
hasta el final

El cielo tiene todavía un velo de luz
sin color
deslumbrado por los faroles del parque

miro la cara interna de la cáscara
y me doy cuenta : primera vez
al aire — lo que se va
y allí — sobre un costado
el dibujo de un corazón
incompleto
sin cerrar

lo dejo al lado — en el pasto
cierro los ojos
exhalo — y espero



>>>

D.R.Mourelle
( fragm )

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lunes, 2 de abril de 2007

Despertar



El viento no arrastra la hoja. Despierta en ella la capacidad de moverse.



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Fernando Pessoa
Escritos autobiográficos, automáticos y de reflexión personal
Emecé Editores - Lingua franca
Julio de 2005
[ p.214 ]

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domingo, 1 de abril de 2007

Deseo desplegado



Nota del 31 de diciembre de 2003 (sin mención de curso a seguir) :


El viaje hacia el suicidio : movimiento revelador de lo que se quiere y lo que no.

Y del miedo que el deseo llega a producir.

Y del desarraigo en algunos deseos.



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Dimensiones - Hueso



Nota del 17 de julio de 2003 para el relato de la prima y su diferencia :


Dice el Viejo (Hueso) :

—Me encanta cuando el cuerpo me lleva ahí donde mi mente no puede llegar.



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